李商隐写雨的两首五绝

悠远

   微雨

  初随林霭动，稍共夜凉分。

  窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。

李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象的内在神韵。这首《微雨》就是这样的一首作品。

此诗咏微雨。微雨是不易察觉的，很难把它真切地表现出来。诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，捕捉到了微雨的形象。

开头两句从傍晚时分写起，这时微雨刚下，视觉上像看到它随着树林中的雾气一起浮动，根本分不清是雾还是雨；逐渐地，微雨伴同夜幕降临，它分得了晚间的丝丝凉意。后面两句续写下去，写的是夜已深，而微雨下了很久仍没有停的情景。夜间微雨久久不停，气温随之下降，人在屋内，即使远离窗子，仍然感到有点冷，而那寒气仿佛还侵逼到那闪摇不定的灯火上。久雨后的空气也变得潮湿了，雨点也增加了些重量，在空空的庭院中，可以听到近处水面传来的微弱的淅沥声。四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨贴，但又没有一个字直接刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感觉，显示了作者写景状物出神入化的艺术功底。用字也极有分寸，"初随""稍共""侵""冷""虚""近"，处处扣住微雨的特点，一丝不苟。

这首诗体物传神，刻画入微，虚处着笔，雨中有人。朦胧，迷离，似愁绪，可意会不可言传。全诗不着一个雨字，只是借助周遭相关的事物以及人的主观感受来表现微雨的形态，却是很成功的。

细雨

帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女当时意，萧萧发彩凉。

李商隐以雨为题的诗，有 《雨》、《风雨》、《春雨》、《滞雨》、《微雨》及本篇等。本篇写雨，不重在对雨作体察入微的描绘，或者重在表现诗人对外界环境的心理感受，而是侧重抒写因细雨而引起的美好联想，以及对往日与某一女子有过一段美好情缘的回忆，在诗人的咏物诗中别具一格。

四句短诗，诗人就用了三个比喻： 细雨有如白玉堂前飘拂的帷帘，又有如碧牙床上卷起的纹簟，细雨还象楚女新沐之后纷披疏散的发丝。“白玉堂”，使人联想起琼楼玉宇的天宫；“碧牙床”，使人联想起蔚蓝澄清的天空；楚女发彩，使人联想起 《楚辞·九歌·少司命》 那位晞发阳阿的女神。细雨，在巨大而澄碧的天宇中飘飘洒洒，人们仿佛看到它细腻的、纵横交错的纹路 (帘纹、簟纹)，仿佛看到它闪闪发光的色泽 (发彩)，感受到它带来的清凉，甚至嗅到某种微香 (新沐后的发香)。真是融视、触、嗅觉于一炉，神妙至极，浪漫至极！

然而，诗人的用意还不仅仅于此，全诗的高妙也不仅仅在于此。首二句是比，又是赋。“白玉堂”，“碧牙床”是比喻，也是写实。细雨灵风，飘起堂前的帷帘；雨洒天凉，内室的竹簟已经卷起。“白玉堂”，是美好的环境；“碧牙床”，是美好的事物，触景生情，触物也生情，因此不能不引起诗人美好的回忆。“簟卷”，暗示人去物在，人去屋空。“楚女当时意，萧萧发彩凉。”然而，“当时”，他与她确实在这里有过一段美好而难忘的情缘。“楚女”，神女，暗示与诗人有过特殊情缘的美貌女子；“当时意”，当时的情意，两情甚笃，朝朝暮暮，有说不尽的缱绻。多么难忘的欢会呵！她的姿态是那样美，而最美、最动人的时候莫过于如云的长发新沐，随随便便地纷披在双肩，乌黑可鉴的发梢上还带着极细微、极细微的水珠，格外光鲜滑润，格外彩艳俏丽，“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，神了！还是这“白玉堂”，还是这“碧牙床”，还是这细雨微凉的时节，其人虽已杳，但往日她最美好的意态却恍然如在眼前，往日美好的情缘也如细雨编织的网，罩着诗人，缠着诗人，他又如何能忘情！

一首五绝，连用三个富有想象力的比喻，尤其是楚女发彩更是神奇谲幻，为常人想象力所难到，一首咏物诗写得如此奇妙，已令人叫绝。然而，诗人的笔力还直透纸背，细雨、“白玉堂”、“碧牙床”、“楚女”，一系列的意象都具有象征意义或暗示的色彩，寄寓着诗人的某种情感。眼前的细雨，如梦似幻，迷离恍惚，联系着今情与昔情，一首 《细雨》，写得象一首 《梦雨》。而虚拟摹想的楚女又似幻而非幻，仿佛就在眼前，呼之而可出，用笔之妙，实在叫人惊绝。